论虚实结合艺术规律的诗句
1、这年的时光什么时候才能结束，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚怎能忍受得了回忆故国的伤痛。
2、听说双溪春景尚好，我也打算泛舟前去。只恐怕双溪蚱蜢般的小船，载不动我许多的忧愁。
3、蒙蒙雾气，或许沾湿了妻子的鬓发；冷冷月光，该是映寒了妻子的玉臂。何时才能团圆相见，倚靠薄帷共赏明月。那时一定月色依旧，就让月光默默照干我们的泪痕。
4、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
5、五代：李煜
6、今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
7、独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
8、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
9、精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像那不尽的春江之水滚滚东流。
10、唐代：王维
11、风停了，尘土里带有花的香气，花儿已凋落殆尽。日头已经升的老高，我却懒得来梳妆。景物依旧，人事已变，一切事情都已经完结。想要倾诉自己的感慨，还未开口，眼泪先流下来。
12、遥想兄弟们今日登高望远时，头上插满茱萸只少我一人。
13、这里的虚很明显，诗句不可能真的随着青草落，而是看到青草的摇荡诗句也就成了，实即为眼前之景，看到草色青青，随风摇曳，诗人有感而发诗意大盛，出口即成章
14、是的，采用虚实结合
15、宋代：李清照
16、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
17、一个人独自在他乡作客，每逢节日加倍思念远方的亲人。
18、唐代：李商隐
19、什么时候我们才能一起秉烛长谈，相互倾诉今宵巴山夜雨中的思念之情。
20、《虞美人·春花秋月何时了》
21、唐代：杜甫
22、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
23、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
24、江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼
25、①“南云”“北雁”象征思归。②我的心追逐南去的云远逝了，身体随着秋季由北向南飞回的大雁归来。前一句写心情，人未归心已随云彩飞向故乡了，后一句写行动，既表明快，也点明节令。可见思乡、归家心情的急切。
26、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
27、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。是出自唐代刘禹锡的秋词。
28、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
29、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
30、感时花溅泪，恨别鸟惊心
论虚实结合艺术规律的诗句
31、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠
32、《九月九日忆山东兄弟》
33、《夜雨寄北》
34、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
35、“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”展现的，不仅仅是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗，没有什么悲凉的气息，诗人随着自己的“诗情”，和想象驰骋于碧空之上。于是，鹤飞之冲霄，诗情之旷远，“实”和“虚”便融合在了一起，所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，不仅仅表现出是秋天的生机和素色，更多的是一种高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，留下的是一份难能可贵的精神财富。
36、今夜鄜州月亮，一定同样清圆，遥想闺中妻子，只能独自观赏。可怜幼小的儿女，怎懂思念的心酸？
37、你问我回家的日期，归期难定，今晚巴山下着大雨，雨水已涨满秋池。
38、海日生残夜，江春入旧年。
39、（2）既有对故乡的思念，又流露出了归隐田园的情怀；在强烈的故乡之念中，流露出亡国的隐痛。
40、虚实结合的诗歌有：杜甫的《月夜》、王维的《九月九日忆山东兄弟》、陈陶的《陇西行》、王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》等。 虚实结合的词有：李煜的《虞美人》、李清照的《武陵春》等。 具体分析：如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》—— 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 这首诗大约作于唐玄宗开元二十九年（741）以后。王昌龄当时为江宁（今南京）丞，刚由洛阳到江南，恰巧辛渐正要回洛阳，于是作此诗送朋友辛渐。 前两句是诗的第一层，点明送别的时间、地点，它如同用一幅巨大的水墨山水画作背景，衬以高高的芙蓉楼，奔腾的大江，如织的冷雨，接天连江，友人、高楼、整个吴地都笼罩在潇潇冷雨中，为即将的离别平添几分悲凉气氛。“楚山孤”既是写实景，也是诗人孤寂心情的写照。一向豪迈的王昌龄，一场送别，一阵冷雨，怎会如此落寞？原来诗人被贬岭南，自负甚高的王昌龄在官场上很不得意。 再如：李清照的《武陵春》： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 李清照晚年，处于国破家亡，流离异乡时作此词。上阕多用实字侧重外形实写：女词人被无情的风雨锁在家中，十分苦闷；天放晴后，落花已化为尘土，令人惋惜。因金兵南侵，丈夫赵明诚在离乱中辞世，自己只身流落浙江金华，目睹春景及丈夫遗物、遗著《金石录》，觉得物是人非，悲从中来，万事皆休，睡到日上三竿才起床且懒于梳头，甚至有时正想开口，可是眼泪已夺眶而出。 上阕只在第四句用了虚字“欲语”，出语看似平易，用意无比精妙：把那种难以控制的悲痛状态和满腹忧愁表现出来，扣人心弦！ 下阕侧重内心发掘：女词人听说金华郊外的双溪，正春光明媚、游人如织，也来了出游之兴，准备划船前往。但又担心舴艋“轻舟”太小，载不动自己那许许多多的忧愁。 前三句一连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为词意转折，配合实字表达，收到尺水兴波，感人至深的效果。实词“轻舟”为下文的“愁重”作铺垫和烘托，使“愁”变得沉重，亦是女词人感情的无比深沉！也使抽象的“愁”变得具体可感，“奇气纵横”！无怪乎有人评论：后主李煜将“愁”变成水，秦观将“愁”变成随水而流去的物，李清照又进一步把“愁”搬上了船，而写《西厢记》的董解元却把“愁”从船上卸下，又驼到马背上去了。似此，也不怪李清照在《声声慢》词末，绝望地悲鸣，无助的呻吟，撕心裂肺，催人泪下地再写“愁”——“这次第，怎一个愁字了得！”
41、《月夜》
42、这一联历来脍炙人口，明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。